技術貼：記者如何快速寫出一篇好文章？觀點
我至今在活動里，不敢說自己是作家，反倒是最近認識的一些狐朋狗黨總拿這個詞來和別人介紹我。
我每每都說，我正職是做房地產的，業余是個寫書的。
寫字這件事可能從寫作文時代就開始算。
我當年的作文真的可以用廢話連篇來形容，也不知道哪那么多廢話，我印象最深刻的貌似是小學五年級考試，后面的作文題，我不但寫滿了格子，還楞是寫滿了兩頁作文紙……
現在想想也是醉了，評卷的老師估計看完也快死了吧？
初中高中時代都和語文課代表沾邊兒過，作文也曾是范文。
但那時候萬萬沒想到有一天自己會靠寫字兒賺錢，因為從小學六年級開始買到第一本《畫書大王》開始，成為一個漫畫家是我最大的夢想。
然后，這個二逼的夢做了六年，直到大一都沒發表過一篇稿子，連個單幅都沒發表過。
好吧！我承認我無數次的罵過編輯眼瞎……
六年里，我在漫畫雜志上發表的最多的是【漫畫評論】
擦！是的！漫畫評論，這尼瑪讓我傷心又好笑。
但我終究不得不正視，其實自己是一個寫字能力可能大于繪畫很多倍的一個傻缺。
當然，這種傻缺精神在我大一第一學期的時候終于想要放棄了。
因為愛的太久卻始終看不見希望……
然后一次得獎，一次編輯電話的鼓勵，讓我又特碼愛了十年。
其實，有的時候，你總是擰不過一些東西，你總要承認有些東西，你可能真的不行。
我來北京的前三年，大部分都在靠寫槍稿，寫雜志豆腐塊，寫外包劇本、還有不靠譜的漫畫腳本，當做房租和生活費的來源。
我是一個不太會寫故事的人，尤其是靠意境的情感故事。
我寫的愛情故事，十篇里能被編輯槍斃九篇。
可能是我腦子不夠用，也可能是我的詞匯太匱乏。
天賦這東西，有時候是勤奮補充不了的。
因為幫某歌手做宣傳，陰差陽錯地得到了做人物訪談的機會，然后一寫就是六年。
很早之前我寫專訪，人物稿很慢，就和很多寫稿子的人一樣，我總是在拖，然后等【靈感】。
一般我會有一周左右的時間去反復琢磨，整天想著這個稿子要怎么寫，那些人物資料、采訪錄音、甚至其他的花邊點綴，整天在腦子里轉。
從來不敢輕易下筆，每次都是等到最后交稿的那一刻，熬一個晚上，一氣呵成寫完。
我不知道，你是不是也如此。
寫稿，更多的像是在憋。
我的寫稿平臺從三線報紙換成了二流雜志，最后到了一線雜志，版序也從內文變成了封面。
有一段時間壓力非常大，生怕自己出手寫的東西對不起編輯的期望。
我做寫手有個習慣，有自己文章的雜志，會第一時間買，之后打開讀，并比對編輯在原稿上做了什么修改和調整，總結為什么她要這么調整和修改。
下一次開選題會，會和編輯確認她的修改意圖，這樣從而更明確她的要求和標準。
我始終覺得，一個好的寫手，態度比能力重要，學習和提升比基礎更重要。
你只有不斷明確這本雜志的語境、用詞、邏輯、偏好和語感，你才能在合格的基礎上寫出更好。
在時尚一線雜志寫封面人物，做了半年多，第一次遭遇毫無靈感。
當時采訪的這位明星現在被稱為暖男。
不知道是因為很喜歡他，所以采訪當天太緊張？還是總結的思路和脈絡有問題？
總之憋了一個禮拜，到交稿的前一晚上，靈感之神沒有來……
我第一次覺得沮喪，那種在文字圈打拼得戰戰兢兢，每次都好像一個神壇前卜卦的人，每次都希望奇跡出現，抽個上上簽的好運，終于在這個節骨眼兒上爆發了，我的好運用完了？
我第一次意識到，靠感覺寫稿，靠不住。
作為一個寫手，我的第二個原則是，不拖稿，因為大家都不容易。
按時交稿是信用問題。
當我硬著頭皮交稿之后，其實內心一直在打鼓，好期待這時候編輯眼瞎或者放水啊！雖然知道，即便編輯眼瞎，主編也不是傻子。
最后當然是等到了編輯不滿意的電話，我也非常坦白地承認這次發揮不好，感覺給了一篇75分的稿子，十分誠意地道歉，甚至說如果編輯的改動特別大，我可以不要稿費不署名，因為真的特別抱歉，這是我自己的問題。
那篇稿子編輯基本進行了70%的重寫。拿掉了我的名字。
我有兩個月沒有接到采訪任務。
那期間我第一次反思，如何可以不靠感覺更系統地寫稿。
為此我閱讀了很多書、雜志，還有一些關于企業管理的書。【為什么會讀到這個，稍后會說】
然后我發現了我寫稿比較致命的問題，從一開始就沒想法，很喜歡推著寫。
文章所有的架構，其實是從一個細節推演開始的。
所有的邏輯關系之間其實連接的很薄弱甚至生硬，完全靠單純的文字技巧和小聰明，就以為可以掩蓋得過去。
有一些甚至一直都在奢望所謂的采訪時的臨場發揮以及寫稿當時的狀態，這些的不穩定造成了，如果開頭寫不出來，就完全無字可寫。
我第一次意識到，原來邏輯、架構，其實比感覺更重要。
因為編輯要求最好深挖明星自身的品牌經營和商業價值部分的亮點，從更專業的角度去做人物深訪，探討明星的狀態和感想，從另外一個角度去解析，于是我惡補了很多關于管理學和品牌的知識，然后就發現，原來很多企業管理在管理之上其實是做架構，做好了邏輯關系之后，那么一切就有了更順暢的點。
當我發現這個秘密的時候，我都忍不住為自己點了一個贊。
后來我幾乎是帶著問題開始做功課，從最初知道采訪對象，到查找基本資料，結合必要的宣傳亮點，到整理第一輪的采訪提綱，并和編輯確認采訪意圖、問題范圍，以及核對側重點等等。
以前我寫采訪提綱很容易寫一些常規問題，非常散，一會問對方的看法，一會談時尚態度，看著好像有觀點有感想，但其實沒有聚焦點，回頭寫稿的時候，你需要想一個很好的穿線的方式把這些散點找到，所以非常容易苦手。
因為人都是多面性的，但稿件總要形成幾個焦點，比如他如何看待朋友？他如何看待自己？他如何看待未來。
這樣稿件才可以分出章節，擁有各自的重點和承載的話題數量。
如果只是泛泛的問，被采訪對象牽著走，最后你搭建結構的時候會非常困難。
所以架構要在一開始就想好，尤其是側重點和范圍，制定好了這兩點，一旦采訪對象跑題，至少知道什么時候把他拽回來。
把思考的工作提前做好，那么后面的痛苦就會少很多。
如果在列提綱的時候就能列出這個人物我預備要寫三個還是五個章節，每個小結的主要采訪重點是什么，包括對這個小結基本的總括，那后續無論是采訪還是寫稿都會異常順利。
當我發現了這個竅門的時候異常興奮，在當年電影梅蘭芳上映后做演員的專訪就使用了這個方式，提前把章節，側重點，以及主題關鍵詞都列出來，編輯看到也覺得我和過去有了很大的不同。
這之后如何在面訪的過程里做伏筆，如果做開場，甚至如何用個人優勢進行引導，以及積極的示弱等內容，是關于【如何做好采訪】這個話題的，我們改天再說。
總的來說，文章的架構寫好了，那其實我真的可以做到隨時寫，因為對我來說，每個章節都是一小篇文字，我只要圍繞重點開始書寫，就會在很短的時間內完成既定目標。
這個方法后來影響我在豆瓣寫文，乃至第一本書的出版。
古人說靈感的來源無非是：床上、廁上、路上。
我現在習慣性不稱靈感，稱主題。
主題的產生是隨機的，所以我想寫的主題也大部分是在這【三上】的時間段。
忽然有了主題的時候，以前我會立刻下筆，現在則不會，我一般都會在內心里做一個架構腹稿。
簡單的說就是，我這次要寫什么？那我開始寫什么？中間寫什么？結尾寫什么？我要突出什么。
想好了這個結構之后，動筆基本是個體力活。
這期間我可以去開會、吃飯、上廁所，完全不會耽誤這篇稿子會斷檔或者不統一。
因為只要你原本的架構沒發生改變這就夠了。
寫字，是一種表達方式，有人喜歡正式，有人喜歡逗比，有人喜歡文藝。
但不論你的形式怎么變化，你可能都無法用形式去代替結構。
當你清楚了結構，怎么去表述，其實就是按照路線去寫而已。
這樣一篇文章寫好了一般就是一個小時，而且很順，完全不會覺得卡殼。
在豆瓣發的文章多了，有編輯找我出版，我就把這套方法放在出書上。
先做基本的圖書架構，比如分成幾個章節？
我的第一本書叫做【扛得住，世界就是你的】，當初編輯和我約稿的時候，我就在琢磨怎么寫成一本書？
因為平時工作很忙碌，一本書又字數很多，所以你會覺得這是山一樣不可能完成的任務。
內心會非常抵觸。
我用了兩天的時間做架構，把全書分成了幾個大的章節，之后列出的基本的關鍵詞是：對畢業生我要說啥？對才工作的人我要說啥？這十年我的總結是啥？網友的回信及案例。
之后就用了思維導圖，把已經有的文章按照類型進行了分類。
你現在看到的這個是隨著主題的添加，逐漸完成框架稿，基本就是關鍵詞或者一句話的概括，每個小主題下面其實我都在手機上做了腹稿。
最初的時候每個章節大概只有幾篇文章，為了確認不要產生頭重腳輕，某一個章節過分突出，或者某一話題集中或者重復的問題，我就做了一個EXCEL表格，按照一本書12萬字，每篇文章大概是3500字核算，從而推算出我完成一本書需要寫多少篇文章，每個章節大概需要多少字。
之后再把已有文章的標題和字數按照章節錄入進去，在表格的最下方一欄用公式計算出，距離本章節完成還有多少字，需要撰寫幾篇文章。
然后就是每天上班、吃飯、廁所、臨睡，都在想主題。
想好了就記錄在手機記事本里，并附上想好的大概結構。
這樣在周末和年假的時候就會抽空拿出一個主題來寫，并且根據自己要論述的這個主題大概涉及的范圍，決定它是否能在3500字內說完，還是需要做增幅。
因為大家目前的閱讀習慣是不太喜歡讀長文。
然后年假期間，一天沒休息。十四天年假，每天都在寫稿子中度過，將剩余字數除以目前休假天數，得出每天要寫6000字，也就是兩篇文章。
之后規定自己早晚各一篇，寫不完第二天累積到第二天必須完成且需要跑三千米作為懲罰。
于是按照這樣的方式，終于完成了第一版草稿。
我寫文章的最后一個習慣就是：校對和修正。
常規的采訪文，我寫完會讀兩遍，第一遍修改錯別字和語病，第二遍可能會嘗試修改開頭，調整章節的串聯關系。
寫書稿的時候，我會把文章按章節通讀，之后換位思考去想，如果我是讀者，我希望第一篇看到什么樣的文字，這個標題會對我有吸引力么？
我希望在文章的開頭看到什么內容？哪些可以吸引我繼續讀下去？
之后在思維導圖里做文章排序的調整嘗試。
雖然，文章從我手里出去之后其實我的權限很小，它會經過包裝策劃，也許會換名字，換定位，也許會被修改，修正，引導，甚至可能會出現別的調性的偏移。
我的編輯也曾勸我說，川叔你不要這樣，你這樣做你編輯的成就感就很低了，因為你會讓編輯覺得很順，從而找不到激情的點。
但對我自己來說，這只是一個做事的方法，和自我嘗試的樂趣。
至少我可以給編輯提供一種方案和可能……
以上就是我開始寫字兒這幾年總結到的一點小小的體會。
希望能對你有點用。
很多事兒，情同此理，我就不展開說了。
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