打著弘揚社會主義價值觀的名義，文化部要扶持動漫

最近文化部發了一份文件，簡單而言就是2016年要組織實施弘揚社會主義核心價值觀動漫扶持計劃。

計劃詳情是醬紫的：  

堅持“以人民為中心”的動漫創作方向，用動漫語言講好中國故事，主題內容以文化人、以文育人，突出寓教于樂、寓理于情，弘揚主旋律、凝聚正能量的指導思想，緊密圍繞中國夢，對社會主義核心價值觀基本內容、中華優秀傳統文化、民族民間文化和革命傳統文化的挖掘、闡發和弘揚，體現動漫獨特的藝術魅力和傳播優勢，動漫表現手法新穎，符合受眾特別是青少年的接受需求，做到貼近性、對象化、接地氣，具有較強的市場推廣和產業化運行可行性，積極促進文化消費。

這段文字是不是太“文化部”，DT君還是來說點實在的吧：

其實這個計劃2015年已經實施過，入選作品也沒想象中那么又紅又專，比如，有2015年的良心作品《西游記之大圣歸來》，擁有眾多粉絲的《滾蛋吧！腫瘤君！》也赫然在列。

（圖片來源：文化部）

文化部為啥如盯上了非主流的動漫產業，且聽DT君慢慢道來。

二次元究竟是什么異次元？

動漫即動畫和漫畫，這其實是大家熟知的，但它們現在有一個更時髦的大名字：二次元文化。

一個規則和秩序與現存世界完全不同的世界一般就被稱為“異次元”，而動畫和漫畫因其二維空間的本質，就被稱為“二次元”。

但目前二次元已經脫離了原本以動畫、漫畫等平面的媒體，并派生出與主流文化相對獨立的次文化體系，不僅包括二次元動畫和漫畫，還有二次元游戲、輕小說和二次元音樂。

這種與主流文化相對獨立的次文化體系就被稱之為“二次元文化”，而二次元也可以被指代二次元世界觀、二次元角色等等。

現在中國國內針對二次元內容消費度需求最高的是動畫和音樂，這也是引進最多的二次元產品。

不過，相比于引進的不僅給人送錢，還被別人的價值觀“洗腦”，國家當然還是更希望自產自銷啊——這道理就跟電影引進片差不多。

但是自身生產力不夠強大怎么辦？

那就鼓勵動漫創作，扶持計劃開啟唄~

二次元的興起，大勢所趨

當然，這不只是文化部心血來潮，二次元產業的興起已是大勢所趨。

這幾年，不僅國家陸續出臺了一系列政策，資本也源源不斷進入了二次元產業，二次元文化也正在被更多的人群接受和關注，而更先進的技術也更加豐富了二次元的呈現形式，想不紅都不行。

從這些五花八門的渠道就可以窺見這個產業的規模一二：

歸根結底，還是二次元人群在崛起

你以為DT君說得太夸張，二次元還依然稱不上產業，只是一部分人的小吵小鬧？

那我們再換個角度，看一下二次元內容的消費情況以及消費人群你就懂了。

隨著整個文娛產業的發展，IP概念成為風口，二次元產業也是水漲船高。

據阿里大數據，在二次元文化周邊上，二次元用戶每年平均花費超過1700元。成交人數也是仍在瘋狂增長中。

易觀智庫預計，2016年中國互聯網的活躍二次元內容消費者規模將達到568萬人，而邊緣活躍的二次元內容消費者規模將達到8028人。

而相較于以前，二次元用戶性別比例更加均衡，二次元文化發展泛娛樂的特性也是更加展現。

如果從年齡構成上看，最早接觸二次元的80后已經老去，90后、00后已經成為中國二次元的主力軍，這也可都是未來的主流消費人群啊。

那么，這些二次元人群到底生活在哪里？

而從用戶的地域分布來看，北上廣深用戶接近2成，省會城市二次元用戶達到34%。

實際上，二次元文化的地區差異，與經濟文化和社會文化有強關聯，比如廣東所在的東南沿海地區，受到港臺的輻射較多，二次元的密集度就較高。

這么有前景的產業，中國卻處在世界的邊緣位置

中國的二次元文化確實是在發展，但遺憾的是從全球來看，無論內容生產、版權管理還是發行渠道上都仍有欠缺。

經常被大眾提及的也多是A站、B站之類，而這與日本等積累了幾十年的完善二次元文化產業鏈相比，差距還很大。

每一只兔子都有一個大國夢，要想國漫甚至是整個二次元產業跨越式發展，革命依舊需努力。

文/ 譚琪