“三觀不正”的非議背后 《后來的我們》是一部怎樣的電影？水煮娛
隨著《后來的我們》票房突破10億，關于這部影片的種種爭議也甚囂塵上。不管是在種種聲明中出現的異常退票事件，還是因故事劇情發展，片中男女主角在十年后“被迫”同處一室帶來的一些“三觀不正”的議論。
這樣的聲音，在很大程度上覆蓋掉原本應該對影片內容本身的探討。在“跨界、處女作和逃不開的鄉愁新浪潮論壇”里，《后來的我們》導演劉若英與主演田壯壯針對這些問題進行了回應，并與多位影評人進行了探討。
論壇現場的劉若英與田壯壯
導演劉若英坦言，在創作故事時“什么都想到了，但沒有想到會被說三觀。我覺得可能有拍的不足的地方，大家看的時候沒有代入感”。主演田壯壯則認為，“三觀是在成長中不停的領悟的，電影寫的就是成長。而且劉若英已經很謹慎了，開房的時候都要交代沒房子了，那么冷只能湊活。”
影評人群體的看法更加明確。柏小蓮認為“現在流行的三觀就是跟我一樣是正，不正就是跟我不一樣，沒什么好談的。”梅雪峰同樣認為，“影片和人物的三觀是兩回事，而且我們影視傻姑娘有很多三觀很邪惡的電影，藝術做的就是讓我們知道不一樣的人骨子里都是一樣的。”
單從內容的角度，《后來的我們》也擁有較高的討論性。作為劉若英跨界擔任導演的首部作品，從評分平臺的分數和當下的票房便能看出，《后來的我們》優缺點都非常明顯。
拍攝中的劉若英
在梅雪峰看來，劇作上對人物變化的刻畫還是不夠，“動機和性格的轉變，是值得推敲的”。柏小蓮則從女性的角度，對兩位主角的感情變化有著深刻的理解，唯一不滿的在于影片對感情刻畫的沒有保守，“沒有突破想象的地方”，以及對2007年到2017年大時代背景的刻畫不太滿意，“北京在這些年有著巨大的變化，影片里北京的生機與活力稍微滯后了一些。”
周黎明對該片中一些細節部分的“賣慘嫌疑”提出質疑，比如他們住的特別破的房子。但這一點劉若英有著不同的觀點，“這些不是賣慘而是寫實，在我做調研的時候，會看到很多畢業生會住在這種地方。我有一個朋友叫李劍青，他就是北漂。我做巡回演唱會的時候，常常會讓他說故事，所以很多場景都是有依據的。終究我不是一個真正的北漂，所以我還是要相信看到的和聽到的。”
兩位北漂的生活條件簡陋
異鄉的漂泊感是每一名離開家鄉的人都會或多或少體驗到的，《后來的我們》也通過每年的過年回家，將其作為對比來放大。
田壯壯便有著強烈的漂泊體驗，“漂泊的人最大的需要不是錢或者好床，需要的是感情。電影里兩個孩子在一起的愿意，最重要的就是漂泊的過程里，一旦扎根感情就會有變化。”
從情感的角度來看，田壯壯提出了自己的觀點，“世界上有三大不理解而且大家一直認為自己理解，一是父母以為自己理解孩子，其實根本不知道孩子想要什么。二是男人總覺得懂女人，三是女人也覺得自己懂男人，其實都不理解。故事就是在這里面發生的。每年全世界有上萬部電影，類似于快銷品，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡，看電影最應該做的就是感受。”
每個人對漂泊的體驗都有所不同。賽人過得就很自在，“我到北京第一天就吃香的喝辣的，一刻沒有嘗過漂泊和不被人認可。在田壯壯導演的影片中我看到的流浪的狀態是享受流浪，但在《后來的我們》里只看到他們的難受，很少看到享受。這個電影就是太寫實了，愛情是從一個幻覺到另一個幻覺，好的愛情電影一定是要跟現實有距離的。”
在導演劉若英的設計中，周冬雨飾演的小曉就是“漂泊的性格”，“她對家的概念很模糊，但讓她產生了一種渴望，不管老家有沒有家人，過年回家變成了一種儀式感。可能我們會看到男生有房有車，但也許他不自由。我想表達的就是，不管你處于哪種狀態，你都有開心或者不開心的時候，事物都是一體兩面，所以我才讓他們是不太一樣的。”
《后來的我們》進行的影像表達，跟劉若英創作的原著《回家，過年》有著明顯的不同。“一個我在家里開電腦瞎想寫的，另一個這么多人完成、有這么多腦子去檢查，我覺得復雜很多。就像最后那封信，確實是我寫的 ，但不同的人給了很多意見，大概修改了50次。”
影片的最后高潮放在田壯壯飾演的林父的信上，是幾位影評人公認的處理的十分高級的地方，也是全片的淚點所在。這是田壯壯連續第二年主演一部影片，上一部正是張艾嘉執導的《相愛相親》。在這兩部影片中，他展現出來的自然演技令得到聲譽，也憑借前作獲得了金馬獎、金像獎的最佳男主角提名。
但田壯壯本人卻認為自己“真不會演戲，都是聽導演的分析商量著完成的”，屬于他個人的努力只有三方面，“一是我家里有兩名演員（父親田方和母親于藍），從小就看他們演戲。而是我上學的時候學過兩年表演，當然導演系的表演課不是為了演戲，是為了跟演員交流。第三特別重要的就是我最喜歡的一個舅舅，就是這樣眼睛有毛病。我拍戲的時候能想象到他的樣子，這個對我很有幫助。嚴格講我不是特別優秀的父親，我特別想做好父親，所以都放電影里了，希望能夠彌補一點我自己的遺憾。”
來源：界面新聞 作者：戴天文
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