國產(chǎn)愛情電影《超時空同居》上映11天后，票房已經(jīng)超越5.3億，成為了好萊塢大片唱主角的5月里的一批黑馬。除過硬的質(zhì)量和出色的營銷外，記者注意到，片中的配樂同樣給電影熱度的提升提供了很大助力，多首配樂、推廣曲都成為了微博熱門話題，《房間》、《初戀的地方》等電影原聲更是在各大音樂APP的榜單上名列前茅。

《房間》攬下蝦米音樂熱歌榜等五個榜單的冠軍

好的音樂帶動電影熱度提升，這樣的操作在當(dāng)今的中國電影市場里并不罕見，在今年票房表現(xiàn)突出的《前任3：再見前任》之所以能夠取得如此佳績，《體面》和《說散就散》兩首歌曲同樣功不可沒。

與這種火熱相對的，卻是中國影視配樂行業(yè)面臨的“凄冷”。《2017中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示，2016年國內(nèi)影視劇音樂產(chǎn)業(yè)總值約為3.94億元，和數(shù)百億的票房市場相比，作為影視產(chǎn)業(yè)一環(huán)的影視音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)模顯然還未成規(guī)模。而這背后所折射的，其實是國內(nèi)影視劇配樂產(chǎn)業(yè)仍然面臨著的運作不規(guī)范、人才匱乏、變現(xiàn)途徑少以及盜版嚴(yán)重等問題。歐美電影配樂投入一般能達(dá)到總投入的5%-8%，但在中國這一比例卻只有1%或更低，很顯然，未來國內(nèi)的影視配樂行業(yè)還有很大的成長空間。

不成規(guī)模的電影配樂產(chǎn)業(yè)

“單打獨斗” .

聊起國內(nèi)電影配樂的現(xiàn)狀，多位從業(yè)者都向

壹娛觀察

提到了這個詞。不同于好萊塢流水線式的作業(yè)模式，國內(nèi)配樂行業(yè)目前還沒有專門的經(jīng)紀(jì)公司幫助配樂師宣傳、接單，更沒有團(tuán)隊專門負(fù)責(zé)后續(xù)的發(fā)行，以至于從業(yè)者們不得不各自為戰(zhàn)。

從法國留學(xué)回來的任雅靜剛?cè)胄兴膫€年頭，就參與了《西游記之孫悟空三打白骨精》、《智取威虎山》、《狄仁杰之神都龍王》、《小別離》等十幾部作品的配樂工作，其制作費已經(jīng)達(dá)到國內(nèi)一線配樂師的水平。但實際上，任靜雅的團(tuán)隊只有七個人，從開始與片方對接、寫曲子、彈solo、編曲、配樂、配器以及錄制，都是這個小團(tuán)隊一手包圓。

任雅靜（左一）與徐克（左二）

相比之下，好萊塢的頂尖團(tuán)隊規(guī)模則可能達(dá)到上百人。以漢斯。季默的Remote Control Productions為例，團(tuán)隊中包括數(shù)十名作曲家，以及將近200人專門負(fù)責(zé)配器，做譜，錄音及演奏的音樂團(tuán)隊，這還沒算上實習(xí)生等非正式員工。有些導(dǎo)演在為影片配樂前會找專門的音樂編輯與其溝通配樂要求，再與制作公司的作曲家對接。作曲家按導(dǎo)演要求進(jìn)行創(chuàng)作，具體的編曲、錄音、混音等流程也有專門的團(tuán)隊負(fù)責(zé)。影視作品播出后還有專門的團(tuán)隊負(fù)責(zé)原聲唱片發(fā)行。

之所有如此龐大、專業(yè)細(xì)分的團(tuán)隊，是因為很多歐美電影創(chuàng)作者對電影音樂的重視程度不亞于對影視劇本身，配樂有可能先于電影開機。諾蘭拍攝《星際穿越》之前，找到老搭檔漢斯·季默，用老式打印機寫了一段自己身為人父的感悟，要求漢斯·季默根據(jù)這段文字創(chuàng)作。待諾蘭聽完漢斯·季默創(chuàng)作的初版之后，諾蘭才說“我覺得片子可以開始拍了”。

諾蘭與漢斯·季默的合作方式

但是在國內(nèi)，電影配樂都還是小作坊的形式來進(jìn)行生產(chǎn)。萬摩數(shù)字科技音樂總監(jiān)袁思翰提到，國內(nèi)對于配樂師來說暫時沒有經(jīng)紀(jì)人制度，片方直接與音樂人對接。制作人劉三斤則認(rèn)為經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊介入影視音樂創(chuàng)作對接是一件好事，但苦于國內(nèi)沒有完整的合作形態(tài)，很多音樂人也并不了解具體該怎樣運作。

一個重要的原因是，國內(nèi)的影視劇創(chuàng)作者對配樂的重視程度則尚未達(dá)到歐美同行的高度。竇鵬在此前的采訪中提到，趙薇找到他為《致青春》作曲的時候，距片子上映僅剩下21天。袁思翰也碰到過只給十天做配樂的情況，而他所希望的理想狀態(tài)是，能夠在影視劇做出故事板的階段就開始進(jìn)行配樂，音樂人有充足的時間制作demo，與導(dǎo)演進(jìn)行溝通、修改，但大多數(shù)商業(yè)項目則是作品基本成型之后才找到配樂師進(jìn)行配樂。顯然，雖然電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展得越來越迅速，但作為其中一環(huán)的配樂產(chǎn)業(yè)的重要性，還沒有被這個行業(yè)所充分認(rèn)識到。

賺錢少、盜版多、維權(quán)難，電影配樂成了門“苦差事”

對影視配樂的重視程度較低，直接決定了在影視創(chuàng)作中，國內(nèi)在影視配樂上的投入要遠(yuǎn)低于歐美國家。據(jù)悉，歐美電影配樂投入一般能達(dá)到總投入的5%-8%，但在中國這一比例卻只有1%或更低，一旦遇上拍攝超支，能分給配樂的錢就更少了。

《超時空同居》配樂人彭飛此前在接受采訪時曾介紹，國內(nèi)一部電影給配樂師的報價上限是100萬人民幣左右，不過后續(xù)沒有版稅收入。而如知乎答主Cece Wen所言，很多普通配樂師甚至還會遇到合作方突然失聯(lián)、款項不到位等問題。可在好萊塢，一部電影普通配樂師就能拿到100萬美元（約630萬人民幣），頂級配樂師則通常在300-400萬美元（約1900萬-2500萬人民幣），還不包括后續(xù)的版稅收入。

影視音樂評論人張磊告訴壹娛觀察，除了國內(nèi)產(chǎn)業(yè)不成熟、重視程度不夠外，版權(quán)機制的不完善也是影響國內(nèi)配樂師收入的重要因素。在歐美，配樂師能借著原聲碟和音樂會等形式，影視劇播出后的幾十年內(nèi)都能通過作品獲得收益。《泰坦尼克號》電影原聲就曾連續(xù)16周在美國公告牌唱片銷量排行榜上創(chuàng)紀(jì)錄，全美銷售1018萬張，世界銷量超過3000多萬張。創(chuàng)作者詹姆斯。霍納不僅拿到了80萬美元的項目費用，還能從每張原聲碟中分得1.2美元。

《泰坦尼克號》經(jīng)典歌曲《我心永恒》

2014年的《銀河護(hù)衛(wèi)隊》上映后，漫威借勢推出了《銀河護(hù)衛(wèi)隊》電影原聲黑膠唱片。這張黑膠唱片2015年銷量達(dá)4.3萬張，排在當(dāng)年全球黑膠唱片銷量榜第十名。原聲選曲在美國公告牌專輯排行榜上連續(xù)兩周占據(jù)冠軍，成為首張完全收錄老歌而奪下榜首的原聲帶專輯。專輯最終銷量突破100萬張，在60個國家和地區(qū)得到iTunes專輯冠軍。

有些影視音樂還能通過音樂會延續(xù)生命，從而為版權(quán)方提供更多元的收入來源。2017年年初，《權(quán)力的游戲》配樂師拉民。賈瓦迪帶領(lǐng)他的團(tuán)隊在北美進(jìn)行《權(quán)力的游戲》主題音樂會巡演。《哈利·波特與魔法石》也早在2016年就推出了交響視聽音樂會，2018年計劃在35個國家進(jìn)行超過百場的演出。

《哈利·波特》主題音樂會

反觀國內(nèi)，除去項目費用之外，很少有配樂師通過發(fā)唱片、開音樂會等其他渠道獲得額外收入。竇鵬曾說，做影視劇配樂十多年來，他參與的所有項目幾乎都沒有出過原聲唱片。《孔雀》在柏林電影節(jié)獲獎之后，一家法國唱片公司發(fā)郵件給他希望能在歐洲代理發(fā)行，但因為覺得麻煩，最終合作沒有能夠成行。任雅靜團(tuán)隊制作的配樂版權(quán)也不全屬于創(chuàng)作團(tuán)隊，有可能歸屬于制片方和藝人，每部戲要依照具體情況進(jìn)行協(xié)商。

而在收入水平本就低于同行的情況下，盜版的猖獗也讓變現(xiàn)方式原本就很少的影視音樂更加迅速地貶值。袁思翰和劉三斤告訴壹娛觀察，他們都曾遇到過作品被盜用的事情，但考慮到維權(quán)需要投入的時間和精力，袁思翰放棄了追究對方責(zé)任；劉三斤所做音樂的片方發(fā)現(xiàn)抄襲行為后，在微博上發(fā)布了聲明，要求抄襲者給出合理的解釋，對方則把問題推到了配樂團(tuán)隊里的音樂編輯身上，事情后來也不了了之。

有市場沒人才，配樂市場還有很大空間有待挖掘

如果說完善的商業(yè)運作體系和成熟的產(chǎn)業(yè)是需要時間去打造的，那么對于還在起步發(fā)展階段的中國影視配音行業(yè)來說，還有一個更加棘手的問題，就是電影音樂人才匱乏。

“電影配樂人首先是個電影人，他要對電影有足夠的認(rèn)識才能進(jìn)入到電影音樂制作”。張磊告訴壹娛觀察，目前國內(nèi)缺乏的恰是既懂音樂又懂電影的人才。

在美國，很多高校都有電影音樂相關(guān)的專業(yè)，授課老師大多有一線的制作經(jīng)驗，一些音樂和版權(quán)組織也會邀請業(yè)內(nèi)人士為剛?cè)胄械碾娪白髑液驮谛Ｉ峁┟赓M培訓(xùn)。國內(nèi)盡管也有為數(shù)不多的學(xué)校開設(shè)電影音樂專業(yè)，但老師大多出身傳統(tǒng)作曲理論專業(yè)，缺乏對音樂和電影的聯(lián)動理解，電影音樂方面的中文教材和咨詢也相當(dāng)匱乏。

一般的作曲又和電影音樂作曲存在很大差異，一個作曲專業(yè)畢業(yè)的學(xué)生想做電影配樂需很長一段時間較為艱苦的鍛煉，再加上如上文所言的行業(yè)對電影配樂的不重視，從科班出身的學(xué)生們對這一領(lǐng)域的積極程度，便可想而知了。任雅靜曾在采訪中談到，作曲專業(yè)的學(xué)生中，很少有人愿意畢業(yè)后再沉下心來學(xué)習(xí)電影配樂方面的知識。

而任雅靜之所以能在短時間內(nèi)做到國內(nèi)一線水平，和自己的求學(xué)經(jīng)歷不無關(guān)系。任雅靜畢業(yè)于中國音樂學(xué)院作曲系，從小跟著一位俄羅斯老師學(xué)作曲，學(xué)過五個國家的和聲體系。在法國留學(xué)期間，她拿到了電影音樂、電子作曲、管弦樂隊指揮、管樂隊指揮、試唱練耳等五個不同領(lǐng)域的專業(yè)學(xué)位，這才練就了一身扎實的配器功力，幫助她在國內(nèi)影視配樂領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟。

但像她這樣理論實踐一手抓的配樂師并不占多數(shù)，整個行業(yè)目前仍處在人才的極度匱乏當(dāng)中，這也大大降低了配樂團(tuán)隊在各個環(huán)節(jié)的精專程度，壓低了制作配樂的上限。“國內(nèi)目前沒有作曲、編曲、錄音各環(huán)節(jié)都能做到極致的團(tuán)隊，很多對配樂要求高的片方只能選擇請外援，美日團(tuán)隊成了首選，大陸團(tuán)隊只能排在最末端。”張磊告訴記者，“《空天獵》請到了漢斯。季默團(tuán)隊制作，《長城》也出自漢斯·季默門下的拉民。賈瓦迪”。

李晨赴美與漢斯·季默進(jìn)行電影原聲配樂創(chuàng)作

但在重重問題之下，其實也暗藏著很多機會。國外大制作公司壟斷下人才培養(yǎng)形成了固定的套路，導(dǎo)致影視作曲方面人才過剩，老電影作曲家尚未退休，手下就已經(jīng)聚集了大批等待機會尋求上位的年輕人。而國內(nèi)上一代電影人中鮮少有職業(yè)配樂師，很多三十出頭的音樂人乃至九零后都有機會操刀網(wǎng)大甚至院線片的配樂。

剛在美國拿到電影配樂碩士學(xué)位的張磊，在被問及日后是否會回國工作時，給出了肯定的答案：

“中國已經(jīng)發(fā)展成為世界上最大的電影市場之一，如果國內(nèi)行業(yè)環(huán)境能夠有所改善，版權(quán)制度更加完備，年輕電影作曲家在這樣的市場當(dāng)中一定大有可為。”

來源：壹娛觀察 作者：蘇行