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2015年，電影是整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)中最大的亮點(diǎn)。票房繼續(xù)高速增長(zhǎng)，影片更加類型化，單片過(guò)10億元票房影片頻出，社交媒體上電影往往會(huì)成為熱門話題。人們對(duì)電影的熱情，仿佛又回到上世紀(jì)七八十年代。各方都對(duì)電影寄予了厚望，電影再次以它獨(dú)有的標(biāo)簽產(chǎn)品特征，鑲嵌進(jìn)我們的精神與生活。

票房過(guò)440億元具有積極意義

2015年全年，中國(guó)電影票房突破440億元。2005年，中國(guó)電影全年票房20億元。對(duì)比之下，電影市場(chǎng)的增長(zhǎng)速度驚人。

政策層面，中央三度提出“推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)”，而電影是諸多娛樂(lè)產(chǎn)品中，產(chǎn)業(yè)化速度最快的類型，政府鼓勵(lì)發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的態(tài)度鮮明；市場(chǎng)層面，院線建設(shè)、銀幕數(shù)量、資本參與、電商助推，使得電影市場(chǎng)得以膨脹式發(fā)展，票房數(shù)字的飆升，是市場(chǎng)堆積效應(yīng)的結(jié)果；文化層面，電影為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代重要的線下社交載體，已經(jīng)滲透進(jìn)大眾的生活方式，同時(shí)，觀眾期望從優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)片當(dāng)中尋求文化自豪感，這是促使國(guó)產(chǎn)片在票房數(shù)字上不斷戰(zhàn)勝進(jìn)口片的重要因素。

440億元的確是個(gè)大數(shù)字，但仔細(xì)觀察這個(gè)數(shù)字又有一些不滿足。

這種不滿足主要體現(xiàn)于兩點(diǎn)。其一，進(jìn)口電影仍然接近整體電影票房的一半。雖然每年的電影市場(chǎng)票房年報(bào)都會(huì)興高采烈地宣布，國(guó)產(chǎn)片又一次險(xiǎn)勝進(jìn)口片，但如果敞開讓進(jìn)口片進(jìn)來(lái)與國(guó)產(chǎn)片進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，國(guó)產(chǎn)片目前肯定不是對(duì)手。

這也是第二個(gè)不滿足產(chǎn)生的源頭——質(zhì)量。是的，國(guó)產(chǎn)片的確在今年票房前十名中占六席，《捉妖記》還“干”掉了《速度與激情7》，成為票房第一，但后來(lái)大家也發(fā)出了“就算奪得票房第一又怎樣”的感慨。僅就質(zhì)量對(duì)比而言，國(guó)產(chǎn)片在整體質(zhì)量上仍弱于進(jìn)口片。在這樣的狀況下，強(qiáng)調(diào)票房而非強(qiáng)調(diào)質(zhì)量，多少都有點(diǎn)報(bào)喜不報(bào)憂的感覺(jué)。

票房超過(guò)440億元，也不能僅僅看到憂患，該慶祝的還是要慶祝。票房數(shù)字有它積極意義的一面。首先，它傳遞出一個(gè)強(qiáng)烈的信號(hào)——以電影為核心延展的文娛產(chǎn)業(yè)鏈將會(huì)創(chuàng)造更多的綠色GDP。其次，票房數(shù)字的激增將會(huì)帶來(lái)持續(xù)的中國(guó)觀眾支持國(guó)產(chǎn)片最有力的方式，就是為一部哪怕只有一兩個(gè)亮點(diǎn)的國(guó)產(chǎn)片買票，為制作者和創(chuàng)作者解決后顧之憂。而創(chuàng)作者與制作者在經(jīng)歷了一段時(shí)間的茫然之后，也隱約摸到了屬于國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展之路，一旦中國(guó)電影與中國(guó)觀眾之間形成了強(qiáng)烈的共鳴，440億元票房也會(huì)很快成為一個(gè)被碾壓的數(shù)字。

法治元素幫文藝片找到市場(chǎng)

2015年，有幾部包含法治元素的文藝片，都得到了不錯(cuò)的票房回報(bào)，如《烈日灼心》、《解救吾先生》、《十二公民》、《一個(gè)勺子》等。

這些影片，是受電影市場(chǎng)迅速擴(kuò)張、觀眾對(duì)類型電影消費(fèi)需求增加的影響而出現(xiàn)的。影片用商業(yè)手段為作品增添了不少觀賞性，對(duì)社會(huì)與人性的思索也到達(dá)了一個(gè)深度，同時(shí)，對(duì)法治元素的良好運(yùn)用，也照亮了故事核心，讓觀眾在欣賞到好作品的同時(shí)，也感受到法治力量的影響力。

以往法治主題的電影，在表現(xiàn)形式上趨于單一化，正面人物偏于“高大上”，在親和力、可信性方面有所缺乏，也因?yàn)檫@些電影過(guò)于強(qiáng)調(diào)絕對(duì)的“正面性”，讓這些電影因?yàn)椴唤拥貧舛狈τ^眾。但這兩年以黑馬姿態(tài)闖入市場(chǎng)的罪案電影，如《烈日灼心》《解救吾先生》等，對(duì)法治人物進(jìn)行了全新的塑造，對(duì)法治觀念進(jìn)行了客觀解讀，法治元素讓這些電影變得好看了。

在《烈日灼心》中，段奕宏飾演一位基層派出所的警長(zhǎng)，在辦案過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)自己所欣賞的一名協(xié)警，居然是多年前涉嫌殺人的嫌疑犯。鄧超飾演的協(xié)警，是一個(gè)非常矛盾的角色，一方面他自豪于能夠參與維護(hù)地方治安，另一方面又為自己多年前的罪錯(cuò)行為而惶惶不安。警長(zhǎng)與協(xié)警，表面的兄弟，內(nèi)里的敵人，這種戲劇設(shè)置，讓電影故事充滿張力。電影最后，協(xié)警被執(zhí)行死刑，段奕宏在法治與情感面前，選擇了捍衛(wèi)前者，但協(xié)警在生命后期所體現(xiàn)的贖罪精神，也擁有了人性之光。這不是一部簡(jiǎn)單的警察抓殺人犯的電影，它更多在考量人對(duì)規(guī)則與制度的遵守所要堅(jiān)守的底線與尺度。

《解救吾先生》根據(jù)多年前一起真實(shí)發(fā)生的綁架案改編，劉燁飾演的刑警隊(duì)長(zhǎng)在接到報(bào)案后，與綁匪展開了緊張的智慧與心理較量，在綁匪打算提前撕票之前踹門而入，成功解救了被綁架的明星。電影中有多位警察角色，他們站在綁匪的角度來(lái)思考問(wèn)題，掌握綁匪心理動(dòng)向，在極短時(shí)間內(nèi)解決掉了一個(gè)有可能造成很大社會(huì)影響的綁架案。電影沒(méi)有采取以往的主旋律手段來(lái)表現(xiàn)警察，而是采取寫實(shí)的手法，把警察辦案的真實(shí)一面展現(xiàn)了出來(lái)。電影并沒(méi)有把重點(diǎn)放在噱頭制造上，而是通過(guò)故事載體，對(duì)外傳遞了法治的意義，客觀上產(chǎn)生了良好的普法效應(yīng)。

罪案電影是好萊塢電影的主要類型之一，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作與市場(chǎng)摸索中，好萊塢尋找到了這類電影的核心價(jià)值觀——保衛(wèi)普通人利益，捍衛(wèi)城市正常秩序，保護(hù)正常人性溫度。中國(guó)罪案電影在這兩年剛剛找到了屬于自己的創(chuàng)新之路，并且一出手就有獨(dú)特的本土色彩，這是特別值得高興的事，從觀眾與市場(chǎng)反應(yīng)來(lái)看，這幾部?jī)?yōu)秀電影的高票房和好口碑，也表明融入法治元素的國(guó)產(chǎn)類型電影，在敘事上擁有了自己的規(guī)律，在價(jià)值觀形成方面，也有了經(jīng)得起琢磨也經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的核心。

喜劇片釋放社會(huì)情緒

今年有四部國(guó)產(chǎn)電影票房破10億元，其中喜劇電影占據(jù)了三席，分別是《港囧》、《夏洛特?zé)馈泛汀都屣瀭b》，喜劇片為何如此受歡迎，成為一個(gè)有趣的議題。

喜劇片的票房火爆，當(dāng)然得益于大家熟知的銀幕數(shù)增加、電商促銷、口碑營(yíng)銷等因素，但其他類型影片，在同一市場(chǎng)環(huán)境下，卻競(jìng)爭(zhēng)不過(guò)喜劇片，還是說(shuō)明觀眾的消費(fèi)心理傾向于喜劇，喜劇比其他類型作品，更容易讓觀眾慷慨解囊。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這三部票房過(guò)10億元的影片，質(zhì)量也就在及格線以上，有的甚至低于及格線，但由于把握準(zhǔn)了市場(chǎng)需求和觀眾心理，它們就有了“定制電影”的屬性，這種在各方面均進(jìn)行過(guò)精確計(jì)算的“產(chǎn)品化電影”，往往出手不凡、大有斬獲。

從1997年馮小剛推出第一部賀歲片《甲方乙方》開始，中國(guó)觀眾對(duì)喜劇片的喜好就沒(méi)有變過(guò)。寧浩、徐崢、大鵬、閆菲和彭大魔組合等新導(dǎo)演，在喜劇片創(chuàng)作的技術(shù)層面上更加精細(xì)化，很大程度上拓展了喜劇電影的受眾面，讓影片更加接地氣，使得喜劇電影超過(guò)青春片，成為中國(guó)觀眾最愛(ài)的電影類型。

分析喜劇片的走紅，離不開對(duì)社會(huì)心理的觀察。“世界那么大，我想去看看”“你們城里人真會(huì)玩”“我想靜靜”“生活不只是眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方”……這些網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，其實(shí)就是社會(huì)心理的鮮明體現(xiàn)，它們表達(dá)出人們對(duì)打破沉悶、平庸生活的一種渴望，而電影恰恰是達(dá)成這種渴望最簡(jiǎn)單便捷的方式，一張喜劇片的電影票，就能幫助觀眾暫時(shí)逃離工作與生活的雙重壓力，在笑聲里度過(guò)兩個(gè)小時(shí)，讓身心得到短暫的休息，這恐怕才是喜劇電影屢獲高票房數(shù)字的最強(qiáng)動(dòng)力所在。

在電影人的合力營(yíng)銷之下，電影也被賦予了一些特別的功能：它是一種生活方式，它能夠帶來(lái)更親近的線下社交，討論話題電影會(huì)讓你更接近朋友圈子……從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代能像今天這樣，電影能夠?yàn)樯顜?lái)如此重要的點(diǎn)綴，在內(nèi)心浮躁、無(wú)法安靜的時(shí)刻，在世界太大、無(wú)法走遠(yuǎn)的無(wú)奈當(dāng)中，一部電影帶來(lái)的慰藉是渺小的，也是巨大的。

不只是電影業(yè)，在熒屏上，一些喜劇節(jié)目也獲得了超高收視率，《笑傲江湖》、《歡樂(lè)喜劇人》等深受歡迎，宋小寶、沈騰和馬麗組合、賈玲、俞白眉團(tuán)隊(duì)等，成為最受歡迎的平民明星。暫別沉重、享受歡樂(lè)，是當(dāng)下人們的普遍心態(tài)。掌握了這心態(tài)，就掌握了娛樂(lè)業(yè)的商機(jī)。但有一點(diǎn)需要注意，喜劇作品不要透支觀眾的喜愛(ài)，要以更經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的質(zhì)量，來(lái)捍衛(wèi)自己在觀眾心目中的位置。

來(lái)源：解放日?qǐng)?bào)作者：韓浩月