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“VR虛擬現(xiàn)實(shí)第一媒體VR日報(bào)原創(chuàng)稿件，轉(zhuǎn)載請注明出處”

近年來，VR技術(shù)火熱，不時(shí)登上熱搜榜也是常有的一件事。隨著國內(nèi)外產(chǎn)業(yè)紛紛的靠攏，VR產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈也逐步的完善。

硬件設(shè)備更是從無到有，由繁到簡，發(fā)生了一個(gè)質(zhì)的轉(zhuǎn)變;而隨著設(shè)備的推出，內(nèi)容平臺也由簡到繁，呈現(xiàn)出一個(gè)縱向發(fā)展的趨勢。如今多方產(chǎn)出，這些都離不開從業(yè)者們孜孜不倦的技術(shù)探索。

但是在技術(shù)發(fā)展的背后，也存在一個(gè)令人糾結(jié)的問題：VR視、聽帶給你的沉浸感，孰輕孰重，是聲音帶給你聽覺上的感覺更強(qiáng)烈一些，還是畫面帶給你視覺上的感覺更震撼一點(diǎn)呢?

首先我們來打一個(gè)很淺顯的比喻，就以驚悚片為例，當(dāng)場景只有畫面，聲音靜止，給人的觀影結(jié)果可能就是乏味，不盡興。同樣一個(gè)片段，加入聲音來應(yīng)景，重新觀看一遍給人的感覺那就時(shí)毛骨悚然了。前后兩者與之比較，給人的影響卻截然不同，可想而知，聲音對于視頻畫面想要給人傳達(dá)的意境，起到了一個(gè)決定性的作用。

而又恰巧一直在VR領(lǐng)域布局的英偉達(dá)發(fā)布了全球第一個(gè)實(shí)時(shí)物理模型的聲學(xué)仿真技術(shù)——VR WORKS AUDIO，在其演示視頻中，使用者不斷移動，我們能聽到回聲不斷變化，并且還能感受到回聲所帶來的空間感、距離感。

此套技術(shù)的推出，除了有讓我們大吃一驚的效果，更多的是給我們帶來一些思考：VR音頻真的要火起來了嗎?只有畫面沒有聲音的場景還會給人以沉浸之感嗎?

其實(shí)對于VR這種新新事物，值得我們關(guān)注的點(diǎn)太多，音頻只是其中的一部分，但也是最為重要的部分之一。就像VR視頻制作公司、著名導(dǎo)演David Marlett 說過的一句話，他說，VR影視和傳統(tǒng)影視的本質(zhì)區(qū)別在于——大信息量選擇性的攝入。

對于人體機(jī)能而言，聽覺和視覺，一開始就是協(xié)同工作非單獨(dú)分析，只有通過聲音的判斷，我們才能做出現(xiàn)實(shí)世界中的反應(yīng)。VR設(shè)備廠商為了營造這種逼真的沉浸感，對關(guān)鍵的技術(shù)參數(shù)比如刷新率、延遲、分辨率、傳感器等大費(fèi)文章，但這些參數(shù)中，不管是HTC Vive亦或是Oculus Rift，都缺少有關(guān)于音頻的信息。

而且雖然VR已經(jīng)登上了大臺面，但虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)繞聲技術(shù)還從來沒有在專業(yè)音頻領(lǐng)域獲得熱捧。即使和視頻服務(wù)幾乎一起進(jìn)入市場，現(xiàn)在也已經(jīng)出現(xiàn)在了所有新電影、音樂會碟片、游戲以及電視劇中，但無論是CD、SACD音樂、黑膠唱片還是流媒體音樂服務(wù)使用的都仍然是較為傳統(tǒng)的立體聲音頻技術(shù)。

畫面與之融合，讓人有種說不出的別扭。而目前主流的 VR 音頻采集方案，主要涉及到聲場還原技術(shù)和 HRTF 人頭傳遞函數(shù)，兩者各有長處，但也因技術(shù)的受限，應(yīng)用范圍相對較小，前者主要通過家庭影院或者影院的音響系統(tǒng)回放還原，后者則多應(yīng)用于影視以及音樂制作中。

雖有數(shù)據(jù)表示，VR音頻市場預(yù)計(jì)2016年將超過7000萬美元，到 2020年達(dá)到 5 億美元。但對大眾來說，VR領(lǐng)域里邊有太多的地方讓人難以理解，可能較于視頻、醫(yī)療等方面來說，VR音頻的前景較好。

但就好像我之前提出的設(shè)問，畫面與聲音之間，誰的作用性更大一點(diǎn)，本身就是矛盾體的它們，誰主誰次已然沒那么重要，重要的是雖然現(xiàn)在也有不少解決 VR 音頻技術(shù)缺陷的方案，但整體來說還是稍有欠缺，相信隨著技術(shù)的越來越成熟，VR設(shè)備與VR音頻兩者能夠做到同向發(fā)展，達(dá)到聲面合一，給用戶提供更為沉浸的視聽體驗(yàn)。

作者：VR日報(bào)，微信搜索關(guān)注“VR日報(bào)”，微博@VR日報(bào)網(wǎng)，轉(zhuǎn)載請注明版權(quán)