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文/陳昌業(yè)、溫沐夏

于7月8日上映的《冬》截止到20日的累計票房為23.6萬，排片量最高不過為0.04%，并不意外，這又是一部票房不叫座的文藝片。該片制片人阿羅在接受

沒想過觀眾是誰：制片人不解決的問題，影院經(jīng)理為什么要解決？

“我想表達一個人和整個世界的關(guān)系，天上的鳥，地下的魚，中間是人，天、地、人之間的關(guān)系。”毫無疑問，導(dǎo)演的創(chuàng)作緣起和作品完成（默片）都決定了這是一部可能會遭遇市場沉默的藝術(shù)片，近如《路邊野餐》，遠如《刺客聶隱娘》《黃金時代》，藝術(shù)片在商業(yè)院線里一再地被“淹沒”在繁榮里，已是人盡皆知的事實。《百鳥朝鳳》實在太特殊了，其成功已脫離了其影片本體的意義和價值，就像去年暑期檔的《大圣歸來》，其商業(yè)上的成功也已很難就動畫工藝等制作上的表現(xiàn)去找到確實的原因，換句話說，他們都是不可復(fù)制的一次成功。

《冬》即便有再耐人尋味的審美趣旨，也必須面對市場的冰冷。坦白說，導(dǎo)演選擇默片，是在與影院經(jīng)理和暑期檔的主流觀眾們?yōu)閿?mdash;—院線市場里找長尾觀眾，本就是一個天大的難題。

很多導(dǎo)演強烈的表達欲望背后其實是想要更多的人能看到自己的作品，邢健亦如是，“我個人就希望大家能看到，能愿意去看我的片子就夠了。”

那誰應(yīng)該去看你的電影呢？或者說你想讓誰看呢？邢健告訴壹娛觀察（微信ID：yiyuguancha）前期創(chuàng)作的時候并沒有想過這個問題，“創(chuàng)作者都不會這么想。哪一個創(chuàng)作者說我這是專門給哪些人寫的劇本。”但遭遇如今的市場挫折后，刑健稍有些變化，“后面可能會思考吧，我覺得不能用年齡和職業(yè)上來分，就是有文化的吧。”

誠然，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)發(fā)乎自己的某個靈感，為自己的某個沖動去轉(zhuǎn)化為具體的表達，但電影畢竟不是一副油畫、一座雕塑，工業(yè)化的生產(chǎn)和商業(yè)化的發(fā)行、放映，不考慮觀眾是誰，僅僅是一個“有文化”太過模糊了——這是給制片人出的難題，還是給影院經(jīng)理出的難題呢？制片人沒有解決，影院經(jīng)理一定會幫你解決嗎？

影院6000余人觀影，優(yōu)酷160萬人點播：痛苦還是幸福？

“從2008年到2016年，8年，人生有幾個8年，就干了那么一件事。”而這樣的苦情最終也沒能說服全國影院經(jīng)理為邢健排片。印制的3000多塊數(shù)字拷貝，托起的是目前20多萬的票房，約6000多人次（以票價30元計）的觀影。

想與觀眾見面，卻在影院里幾乎銷聲匿跡——并不出乎意料，但這次優(yōu)酷的參與，或許算得上是一個驚喜。優(yōu)酷在該片院線上映的當(dāng)天同步在其網(wǎng)站上發(fā)行了。

制片人阿羅說，最早視頻平臺找到他們的時候，他內(nèi)心是很掙扎的，“本來排片就很低，在網(wǎng)上再出現(xiàn)，我覺得可能對《冬》的票房是毀滅性的打擊。”阿羅和團隊等了又等，但遲遲不見院線搭理他們，“我們咬咬牙做的決定，當(dāng)時對我來說是很痛苦的決定，非常痛苦。”阿羅和邢健無奈中最終決定背水一戰(zhàn)，把實驗進行到底，選擇了和視頻網(wǎng)絡(luò)平臺合作同步上映影片。記者在優(yōu)酷VIP付費會員觀影區(qū)看到，以80歲高齡演員王德順的面孔為主封面的影片《冬》被推到了優(yōu)酷平臺首頁頁面。

來源：壹娛觀察