文/陳昌業(yè)、溫沐夏

于7月8日上映的《冬》截止到20日的累計(jì)票房為23.6萬(wàn)，排片量最高不過(guò)為0.04%，并不意外，這又是一部票房不叫座的文藝片。該片制片人阿羅在接受

沒(méi)想過(guò)觀眾是誰(shuí)：制片人不解決的問(wèn)題，影院經(jīng)理為什么要解決？

“我想表達(dá)一個(gè)人和整個(gè)世界的關(guān)系，天上的鳥(niǎo)，地下的魚(yú)，中間是人，天、地、人之間的關(guān)系。”毫無(wú)疑問(wèn)，導(dǎo)演的創(chuàng)作緣起和作品完成（默片）都決定了這是一部可能會(huì)遭遇市場(chǎng)沉默的藝術(shù)片，近如《路邊野餐》，遠(yuǎn)如《刺客聶隱娘》《黃金時(shí)代》，藝術(shù)片在商業(yè)院線里一再地被“淹沒(méi)”在繁榮里，已是人盡皆知的事實(shí)。《百鳥(niǎo)朝鳳》實(shí)在太特殊了，其成功已脫離了其影片本體的意義和價(jià)值，就像去年暑期檔的《大圣歸來(lái)》，其商業(yè)上的成功也已很難就動(dòng)畫(huà)工藝等制作上的表現(xiàn)去找到確實(shí)的原因，換句話說(shuō)，他們都是不可復(fù)制的一次成功。

《冬》即便有再耐人尋味的審美趣旨，也必須面對(duì)市場(chǎng)的冰冷。坦白說(shuō)，導(dǎo)演選擇默片，是在與影院經(jīng)理和暑期檔的主流觀眾們?yōu)閿?mdash;—院線市場(chǎng)里找長(zhǎng)尾觀眾，本就是一個(gè)天大的難題。

很多導(dǎo)演強(qiáng)烈的表達(dá)欲望背后其實(shí)是想要更多的人能看到自己的作品，邢健亦如是，“我個(gè)人就希望大家能看到，能愿意去看我的片子就夠了。”

那誰(shuí)應(yīng)該去看你的電影呢？或者說(shuō)你想讓誰(shuí)看呢？邢健告訴壹娛觀察（微信ID：yiyuguancha）前期創(chuàng)作的時(shí)候并沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，“創(chuàng)作者都不會(huì)這么想。哪一個(gè)創(chuàng)作者說(shuō)我這是專門(mén)給哪些人寫(xiě)的劇本。”但遭遇如今的市場(chǎng)挫折后，刑健稍有些變化，“后面可能會(huì)思考吧，我覺(jué)得不能用年齡和職業(yè)上來(lái)分，就是有文化的吧。”

誠(chéng)然，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)發(fā)乎自己的某個(gè)靈感，為自己的某個(gè)沖動(dòng)去轉(zhuǎn)化為具體的表達(dá)，但電影畢竟不是一副油畫(huà)、一座雕塑，工業(yè)化的生產(chǎn)和商業(yè)化的發(fā)行、放映，不考慮觀眾是誰(shuí)，僅僅是一個(gè)“有文化”太過(guò)模糊了——這是給制片人出的難題，還是給影院經(jīng)理出的難題呢？制片人沒(méi)有解決，影院經(jīng)理一定會(huì)幫你解決嗎？

影院6000余人觀影，優(yōu)酷160萬(wàn)人點(diǎn)播：痛苦還是幸福？

“從2008年到2016年，8年，人生有幾個(gè)8年，就干了那么一件事。”而這樣的苦情最終也沒(méi)能說(shuō)服全國(guó)影院經(jīng)理為邢健排片。印制的3000多塊數(shù)字拷貝，托起的是目前20多萬(wàn)的票房，約6000多人次（以票價(jià)30元計(jì)）的觀影。

想與觀眾見(jiàn)面，卻在影院里幾乎銷聲匿跡——并不出乎意料，但這次優(yōu)酷的參與，或許算得上是一個(gè)驚喜。優(yōu)酷在該片院線上映的當(dāng)天同步在其網(wǎng)站上發(fā)行了。

制片人阿羅說(shuō)，最早視頻平臺(tái)找到他們的時(shí)候，他內(nèi)心是很掙扎的，“本來(lái)排片就很低，在網(wǎng)上再出現(xiàn)，我覺(jué)得可能對(duì)《冬》的票房是毀滅性的打擊。”阿羅和團(tuán)隊(duì)等了又等，但遲遲不見(jiàn)院線搭理他們，“我們咬咬牙做的決定，當(dāng)時(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)是很痛苦的決定，非常痛苦。”阿羅和邢健無(wú)奈中最終決定背水一戰(zhàn)，把實(shí)驗(yàn)進(jìn)行到底，選擇了和視頻網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)合作同步上映影片。記者在優(yōu)酷VIP付費(fèi)會(huì)員觀影區(qū)看到，以80歲高齡演員王德順的面孔為主封面的影片《冬》被推到了優(yōu)酷平臺(tái)首頁(yè)頁(yè)面。

來(lái)源：壹娛觀察