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2017年1月15日，湖南衛(wèi)視推出一檔生活紀實綜藝《向往的生活》，三位明星回歸田間生活、勞作的設(shè)定，立馬被網(wǎng)友指出抄襲韓綜《三時三餐》。

就此，官方回應稱《向往的生活》并未購買《三時三餐》版權(quán)，二者的節(jié)目創(chuàng)意回到鄉(xiāng)村有所相似，但內(nèi)容大相徑庭，“一顆種子落地各處會開出不一樣的花”。

2017年6月24日，愛奇藝自制音樂選秀節(jié)目《中國有嘻哈》上線，無論節(jié)目logo、舞美風格、還是賽程設(shè)置，都與韓綜《SHOW ME THE MONEY》幾乎一模一樣。

節(jié)目總制片人陳偉在接受鳳凰網(wǎng)娛樂專訪時稱：“黑色、金色、鉆石、大金鏈子、工業(yè)風，這本來就是嘻哈文化，不管在哪個國家這都是該有的特征吧？除了這些我還能選擇什么呢？”

隨后，《SHOW ME THE MONEY》制作方韓國Mnet電視臺發(fā)表立場：“中國愛奇藝的節(jié)目《中國有嘻哈》并不是CJE&M官方授權(quán)的模式。我們對并未正式購買卻在播出類似節(jié)目的現(xiàn)象表示非常遺憾。”

2017年7月22日，經(jīng)營體驗綜藝《中餐廳》在湖南衛(wèi)視開播，由趙薇、黃曉明等5位青春合伙人利用20天時間經(jīng)營一家位于泰國象島的中餐廳。巧合的是，兩個月前，在國外經(jīng)營本土餐廳的韓綜《尹食堂》剛剛收官。

《中餐廳》總導演王恬在接受《南方都市報》采訪時說：“從節(jié)目開播以來，這種爭議一直都有。但也有很多網(wǎng)友在幫我們說，這種理念和創(chuàng)意其實大家都會有，比如到海外開家餐廳(這個創(chuàng)意)，韓國也借鑒了《海鷗食堂》啊。”

打造了《三時三餐》《尹食堂》等人氣綜藝的韓國著名導演羅 錫在某次記者見面會上也發(fā)表了對抄襲一事的看法：“很想跟中國方面說，其實我們節(jié)目的版權(quán)并不貴。若購買的話，我們會很熱心地將詳細的內(nèi)容細節(jié)也傳達給對方，甚至提供‘售后服務’。因為價格便宜，購買版權(quán)的話會比較好。”

2017年10月7日，經(jīng)營體驗真人秀《親愛的客棧》在湖南衛(wèi)視播出。民俗概念、明星經(jīng)營的噱頭與韓綜《孝利家民宿》如出一轍。

海報一經(jīng)曝光，《孝利家民宿》制作方JTBC 回應：“我們制作單位與法務團隊，全都留意到這個事件了。只是我們也得等到節(jié)目開播后，才能判斷是否確為抄襲，并做出恰當?shù)奶幚怼?rdquo;

2018年1月16日，愛奇藝推出偶像男團競演養(yǎng)成類真人秀《偶像練習生》，被指照搬韓綜《produce101》。

一周后，《produce101》制作方Mnet電視臺在其官網(wǎng)發(fā)出聲明：Mnet從未以任何方式參與愛奇藝《偶像練習生》的制作或與之有任何形式的合作。同時，針對Mnet的重點IP的侵權(quán)事宜，深表遺憾。

看到此處，不知你的感受如何？是怒國產(chǎn)綜藝不爭還是倍感無力？以上僅統(tǒng)計了去年至今比較大的綜藝抄襲事件，還有《花兒與少年》《極限挑戰(zhàn)》《我想和你唱》等諸多節(jié)目未列入在內(nèi)。

提起中韓綜藝的淵源，要從2013年說起。

2013年10月，湖南衛(wèi)視引進韓國MBC電視臺的《爸爸！我們?nèi)ツ膬海俊罚瞥鲇H子戶外真人秀《爸爸去哪兒》。

酷爸萌娃的搭配，加上全新的戶外體驗模式，讓這檔綜藝爆火，幾乎達到“全民熱議”的程度。同時，也為行業(yè)帶來了一個新思路：“原來綜藝還可以這么做？”

自此以后，購買綜藝版權(quán)改編便一發(fā)不可收拾。

那幾年，幾乎國內(nèi)所有的熱門綜藝都帶著“引進”標簽，韓國的人氣綜藝也個個都能找到對應的中國版。

從版權(quán)保護角度來看，引進之后改編當然是件好事。但國內(nèi)制作團隊完全不動腦子，想直接拿錢買版權(quán)照搬節(jié)目了事的態(tài)度激起了越來越多觀眾的不滿，也引起了廣電總局的注意。

2016年6月，廣電總局發(fā)布《關(guān)于鼎力敦促廣播電視節(jié)目自立立異工作的通知》中提到：各電視上星綜合頻道每年在19:30—22:30開播的引進境外版權(quán)模式節(jié)目，不得跨越兩檔。每個電視上星綜合頻道每年新播出的引進境外版權(quán)模式節(jié)目不得跨越1檔，第一年不得在19:30—22:30之間播出。

限制電視臺引進國外綜藝的檔數(shù)，廣電總局此舉本是想逼著創(chuàng)作團隊多動腦筋，做出幾檔好的原創(chuàng)節(jié)目，卻未曾料到反倒替他們的抄襲助了力。既然你不讓我購買版權(quán)，那我就直接拿來“借鑒借鑒”好了。

于是，那之后，每隔段時間國內(nèi)總會出現(xiàn)一部版權(quán)歸屬不明，卻能在國外找到模版的綜藝節(jié)目。比如：和《拜托了冰箱》很像的《瘋狂的冰箱》，和《Vocal戰(zhàn)爭：神的聲音》很像的《天籟之戰(zhàn)》《夢想的聲音》，和《Hello Baby》很像的《放開我北鼻》······

而隨著韓國薩德系統(tǒng)的部署，導致中韓關(guān)系緊張，這一情況也在2017年愈演愈烈。國內(nèi)團隊會以“巧合”、“共通”、“創(chuàng)意不新”等說辭回應抄襲，韓方則只能一次次“深感遺憾”。

終于，韓國忍不了了。

今年1月30日，韓國國會通過了由韓國教育文化體育觀光委員會李東燮提出的《文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)振興法修訂案》和《音樂產(chǎn)業(yè)振興法修訂案》。

李議員稱，近幾年國外抄襲并制作韓國人氣電視節(jié)目的事件頻發(fā)，但由于此處法律缺失及國際訴訟的艱難，導致很多制作公司蒙受損失，也難以得到相應的補償。此處，幾檔中國綜藝被當作案例點出。

除了希望借此保障韓方制作團隊的合法權(quán)益外，李東燮也特別提及中國近幾年在文化產(chǎn)業(yè)上的快速發(fā)展。“中國自己積累著經(jīng)驗，正可怕地追趕著我國。”

誠然抄襲不對，但在一個好的idea下改進、創(chuàng)新，要比什么都沒有從零開始簡單太多。在學到精髓后，抄襲者超過原創(chuàng)者的例子比比皆是。這大概也是韓國最擔憂的地方，畢竟，這個以“文化立國”的國度，一直將他們的文化產(chǎn)業(yè)看作最為自豪的部分。

據(jù)韓媒報道，相關(guān)法案將從今年7月30日開始實行。屆時，為杜絕國外繼續(xù)抄襲韓國文化產(chǎn)品，韓國文化體育觀光部長官可依據(jù)該法律，向外交部等其他中央行政機關(guān)提出協(xié)助要求，進行跨部門協(xié)同合作。

不過，綜藝抄襲這事兒，韓國立法就能解決嗎？

可能需要畫個大大的問號。

內(nèi)容行業(yè)不同于其他行業(yè)的涇渭分明。只要并非完全一模一樣，就難以簡單地界定是“抄襲”還是“參考”。

這兩年網(wǎng)文行業(yè)的“原創(chuàng)保衛(wèi)戰(zhàn)”便是最好的例子，大多作者選擇的維權(quán)方式是在微博掛出作品對比，用輿論譴責抄襲者。因為他們知道，付諸訴訟獲勝的幾率極低，還會付出極大的經(jīng)濟代價。類比綜藝行業(yè)同樣如此。一方面是否抄襲很難確定，另一方面國際訴訟的難度也更大。

但不論是從彌補韓國法律欠缺、未雨綢繆的角度，還是警示國外團隊勿要再照搬抄襲的角度，此舉的意義都遠超立法本身。至于實際效果如何，那就要等待正式實行后再看了。

話又說回來了，在這個互聯(lián)網(wǎng)資訊如此發(fā)達的時代，既然一抄襲就會被扒出，為何國內(nèi)的制作團隊還要一而再再而三地“頂風作案”？

因為“原創(chuàng)不易，抄襲可期”。如果說網(wǎng)劇已經(jīng)形成了諸如廣告植入、劇場廣告、付費觀看、等多種商業(yè)模式，那大多數(shù)綜藝節(jié)目依舊將廣告贊助作為唯一出路。

據(jù)統(tǒng)計去年僅網(wǎng)綜便有170多檔，可播放量破10億的不到10%。當節(jié)目制作成本水漲船高，廣告商投放意愿和預算卻逐年下降時，如何讓金主爸爸們心甘情愿地掏腰包，成了他們最頭疼的問題。

原創(chuàng)固然可貴，但誰也不愿輕易在一個全新的項目上下注。而一個已被驗證的成功模式，則更能打動廣告主的心。

還因為大眾容易遺忘、行業(yè)對此的容忍度高。即便是剛開播就被指抄襲的《向往的生活》《中國有嘻哈》《偶像練習生》等，依舊在口碑、播放量上取得了亮眼的成績。

《中國有嘻哈》最為明顯，開播前全網(wǎng)群嘲，隨著節(jié)目的播出爭議聲越來越小，好評漸漸涌現(xiàn)，最終成為去年的一匹綜藝黑馬，一時間風光無兩。

行業(yè)對這類節(jié)目也毫不掩蓋溢美之詞，來看看這幾檔綜藝所獲獎項：

《向往的生活》獲“2017中國綜藝峰會匠心盛典”年度匠心品牌營銷獎和年度匠心導演獎

《中餐廳》獲得中國泛娛樂指數(shù)盛典2016-2017年度最具價值電視綜藝獎

《中國有嘻哈》獲“2017中國綜藝峰會匠心盛典”年度匠心剪輯、年度匠心視效、年度匠心品牌營銷、年度匠心編劇、年度匠心導演、盛典作品等獎項

以上諸條給出的信息是，只要找到一個好的節(jié)目模式，稍微調(diào)整一下便能得到廣告主的青睞。前期被指抄襲沒關(guān)系，那也是熱度，隨著節(jié)目播出，觀眾會漸漸淡忘這個點，行業(yè)也會用各種獎項為你加持。

似乎形成了如果國內(nèi)綜藝節(jié)目因為“參考”海外綜藝迅速本土化而成功，那么就被視作這個綜藝是成功的觀點。

聊到這或許會有人跳出來質(zhì)疑：“韓國綜藝也抄日本的啊，為什么只抓著國產(chǎn)綜藝不放？”

的確，韓綜也非一開始就這么牛。它也會存在很多創(chuàng)意抄襲日本綜藝的情況，甚至有“所有韓綜都來源于日綜”的說法。

但俗話說得好，“天道好輪回”，日綜在這塊也不是清清白白的，此前就曾有網(wǎng)友指出，日本某檔新節(jié)目抄襲了挪威的某真人秀，這也非日本文化第一次與歐美文化撞車。

不過，這都無法成為為國產(chǎn)綜藝開脫的理由。

如果“抄襲”是每個行業(yè)的必經(jīng)之路。那在這條路上，大眾也好，其他專業(yè)機構(gòu)也好，應該幫助他們盡快回到正途。而非選擇忽視、甚至贊美，讓他們在這條路上越走越遠，從而擠壓了原創(chuàng)內(nèi)容的生存空間。

因為好的創(chuàng)意只有吸收、消化、本土化之后才能取得更大的成功。相關(guān)條例的出臺無法從根本上遏制類似情況的發(fā)生，只有大眾版權(quán)意識不斷提高，制作團隊專業(yè)度增強，讓這一模式“無利可圖”，其自然會消失殆盡。

而培養(yǎng)創(chuàng)造力才是真正國產(chǎn)化綜藝發(fā)展的出路。

來源：刺猬公社