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《EVA》的導(dǎo)演庵野秀明，曾在2015年發(fā)表著名的“日本動(dòng)畫(huà)在5年內(nèi)完蛋”論。他擔(dān)憂(yōu)的問(wèn)題，不外乎日本動(dòng)畫(huà)制作系統(tǒng)過(guò)勞、資金短缺、人才流失。“整體情況已經(jīng)不允許我們啥都不想，只去做動(dòng)畫(huà)就好了。”

雖然不知道日本動(dòng)畫(huà)從業(yè)者在自家大佬這番預(yù)言之下，有過(guò)怎樣的心路歷程。但3年過(guò)去，剛剛迎來(lái)100歲生日的日本動(dòng)畫(huà)界，的確發(fā)生了一些變化：通過(guò)與中國(guó)和美國(guó)的合作，不能說(shuō)一勞永逸，也算是解決了一些庵野秀明憂(yōu)慮的問(wèn)題。

輝煌時(shí)，培養(yǎng)三代信眾；沒(méi)落時(shí)，破船也有三千釘。日本動(dòng)漫蹣跚前行一路掉落的資源和經(jīng)驗(yàn)值，吸引來(lái)了想分一杯羹的土豪同行們。而面對(duì)性格、需求大不同的美國(guó)金主和中國(guó)金主，曾經(jīng)最高冷的日本動(dòng)畫(huà)界，也在努力摸索著相處之道。

“傷筋動(dòng)骨”的日美合作

《惡魔城》、《圣斗士星矢》、《哥斯拉》、《紫羅蘭永恒花園》……這些或經(jīng)典或新鮮，或硬核或清新的日本動(dòng)畫(huà)IP，如果不是Netflix，根本不會(huì)湊在一個(gè)局里。

現(xiàn)在，它們正和更多的小伙伴，整齊劃一地排在Netflix的原創(chuàng)內(nèi)容庫(kù)里。而這股來(lái)自美國(guó)的強(qiáng)大勢(shì)力，也因此改變著日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)格局。

日本影評(píng)人釘山智浩甚至表示：Netflix將會(huì)引發(fā)日美在文化層面上的全面戰(zhàn)爭(zhēng)。他將Netflix在日本的動(dòng)作比作“美軍的侵略”。

先不管這是不是“侵略”，以Netflix為首的美國(guó)流媒體平臺(tái)，的確給日本動(dòng)畫(huà)界帶來(lái)了龐大的資金和積極的合作意向，并對(duì)日本傳統(tǒng)的“制作委員會(huì)制度”產(chǎn)生了不小的沖擊。

由多家出資并按比例分成的“制作委員會(huì)制度”，因其分散風(fēng)險(xiǎn)的優(yōu)勢(shì)一直被日本動(dòng)畫(huà)界奉為王道。但想要獨(dú)播權(quán)又不缺錢(qián)的Netflix，自然不準(zhǔn)備按照本土的規(guī)矩辦事。

Netflix明確表示在2018年將出資制作30部日本動(dòng)畫(huà)，這是日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)將近十分之一的產(chǎn)能。對(duì)拍一部動(dòng)畫(huà)都要好幾家湊份子的日本來(lái)說(shuō)，真是難以想象的財(cái)大氣粗。

而抱住美國(guó)金主大腿的動(dòng)畫(huà)制作方，不乏ProductionI.G、骨頭社、湯淺政明等業(yè)界領(lǐng)頭羊。3年前還只敢跟Netflix簽署《B: TheBeginning》這一部動(dòng)畫(huà)制作協(xié)議的ProductionI.G，上個(gè)月直接將協(xié)議延長(zhǎng)成了一份歷時(shí)多年、涉及多部作品的長(zhǎng)期合同。

繼中國(guó)“所有影視公司都要給BAT打工”的論調(diào)之后，怕不是日本“所有動(dòng)畫(huà)公司都要給Netflix打工”了。

近來(lái)，更是已經(jīng)到了檢驗(yàn)布局成果的季節(jié)。Production I.G的《B: The Beginning》、骨頭社的《A.I.C.O. Incarnation》、湯淺政明的《惡魔人Crybaby》等作品相繼上線；Netflix投資的動(dòng)畫(huà)電影《哥斯拉：怪獸行星》已于2017年11月上映，《圣斗士星矢》重制版動(dòng)畫(huà)也將在2019年開(kāi)播。

長(zhǎng)期由“制作委員會(huì)”制度把持的日本動(dòng)畫(huà)制造業(yè)，可謂是被砸錢(qián)式的美國(guó)style搞得傷了筋動(dòng)了骨。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)可以提供最大限度的自主權(quán)：擴(kuò)展到全世界的播放范圍；充足的預(yù)算和時(shí)間；歸屬明確的版權(quán)。

它甚至可以將不可能變?yōu)榭赡?。沒(méi)有了電視播出那一套對(duì)暴力、色情等元素的限制，原汁原味的硬核暴力美學(xué)也有了生存空間，比如湯淺政明《惡魔人Crybaby》。而這些都是規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的制作委員會(huì)不愿投資的題材。

與此同時(shí)，Netflix 每月會(huì)員費(fèi)最低650日元，最高1450日元，比買(mǎi)碟便宜多了（正版TV動(dòng)畫(huà)光盤(pán)價(jià)格約7000到8000日元）。拋開(kāi)粉絲經(jīng)濟(jì)那一套，普通用戶(hù)會(huì)選擇哪種方式，顯而易見(jiàn)。

而看似被美元拯救的日本動(dòng)畫(huà)界，其實(shí)正受到制作模式和收入來(lái)源的雙重挑戰(zhàn)。

“相敬如賓”的中日配合

與進(jìn)擊的netflix相比，中國(guó)金主則顯得謹(jǐn)慎和低調(diào)。Netflix想在全世界發(fā)展它的原創(chuàng)內(nèi)容業(yè)務(wù)，日本動(dòng)畫(huà)更多是被當(dāng)做整體矩陣的一環(huán)。而中日動(dòng)畫(huà)合作，則更像是庵野秀明說(shuō)的那種“只做動(dòng)畫(huà)”的方式。

畢竟，我們剛剛才從外包邊角料的“動(dòng)畫(huà)民工”翻身做主人，主流視頻網(wǎng)站購(gòu)買(mǎi)正版動(dòng)畫(huà)的意識(shí)也才剛剛覺(jué)醒。雖然人民幣不比美元少，但中日合制動(dòng)畫(huà)尚屬互相試探階段。

B站、愛(ài)奇藝等平臺(tái)更傾向于直接參與到制作委員會(huì)中去，在基礎(chǔ)的按比例分成之外，拿下日本動(dòng)漫在中國(guó)市場(chǎng)的版權(quán)和衍生品運(yùn)營(yíng)權(quán)。先按對(duì)方的規(guī)矩辦事，再考慮下一步棋。

要說(shuō)對(duì)日本動(dòng)畫(huà)的認(rèn)知度和熱愛(ài)程度，中國(guó)人民肯定甩美國(guó)幾條街。不僅是東亞文化圈認(rèn)同的問(wèn)題，我們不僅看日本動(dòng)漫，更加接受來(lái)自日本動(dòng)畫(huà)界的外包工作。只是這種合作一直流于表面，沒(méi)能觸及核心。而隨著外包翻轉(zhuǎn)，國(guó)漫逆襲，現(xiàn)在進(jìn)軍日本的中國(guó)動(dòng)畫(huà)公司，不缺IP和資本，又積累了人脈，也漸漸有了主動(dòng)權(quán)。

比如繪夢(mèng)動(dòng)畫(huà)與日本的合作，幾乎就是中日動(dòng)畫(huà)合作進(jìn)程的縮影。2015年的《雛蜂》是中制日播；到《從前有座靈劍山》，中方反客為主，日本團(tuán)隊(duì)開(kāi)始承擔(dān)外包工作；《一人之下》則是讓日方團(tuán)隊(duì)進(jìn)入中方項(xiàng)目；《銀之守墓人》則是由繪夢(mèng)日本分公司與當(dāng)?shù)毓韭?lián)手；到《人馬少女的煩惱》，已經(jīng)讓繪夢(mèng)日本站穩(wěn)腳跟。

不過(guò)個(gè)中進(jìn)程，也只有從業(yè)者才會(huì)注意。在普羅大眾之間，還是新海誠(chéng)這樣具有名人效應(yīng)的名字更吃得開(kāi)。

日前，新海誠(chéng)的東家——工作室 CoMix Wave Films就宣布要與繪夢(mèng)動(dòng)畫(huà)，合作一部由三個(gè)短片組成的動(dòng)畫(huà)新作，中文名已經(jīng)敲定，叫做《肆式青春》。

這無(wú)疑代表著中日動(dòng)畫(huà)合作的新階段，不僅因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)的噱頭受到大眾關(guān)注，更由于故事舞臺(tái)設(shè)置在北上廣，且由叫獸易小星等中國(guó)人擔(dān)任故事創(chuàng)作。很難分清這部作品的國(guó)籍，也許這才稱(chēng)得上是真正的合制動(dòng)畫(huà)。

美國(guó)金主以平臺(tái)為主導(dǎo)，從一開(kāi)始就大刀闊斧深入產(chǎn)業(yè)上游，甚至想顛覆本土的制度。中國(guó)則是集中在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)本身，我們選擇融入、學(xué)習(xí)、引進(jìn)，也許說(shuō)到底，還是這一代人對(duì)日本動(dòng)漫的情結(jié)因素。兩種方式?jīng)]有好壞之分，只有哪種更合適、更雙贏。

日本動(dòng)畫(huà)的自救

無(wú)論和哪個(gè)國(guó)家合作，自救和推廣都是日本動(dòng)畫(huà)界目前的主要議題。Netflix能將anime推廣到全世界，而與中國(guó)合作，則能進(jìn)入龐大的中國(guó)市場(chǎng)。

《你的名字》在中國(guó)狂圈6億票房，對(duì)于全新的《肆式青春》，其實(shí)CoMix Wave Films也是希望能在中國(guó)掀起話題，為新海誠(chéng)的新作鋪路。“也有播種的意義在。”CWF社長(zhǎng)川口坦言。

與此同時(shí)，中國(guó)還有日本想要的IP。三國(guó)、大唐、修仙……這些日本觀眾熟悉的中國(guó)風(fēng)元素，能為萌妹子當(dāng)?shù)赖娜毡緞?dòng)畫(huà)帶來(lái)更加豐富的內(nèi)涵。

而Netflix等美國(guó)勢(shì)力，則可以帶著被本土市場(chǎng)局限太久的日本動(dòng)畫(huà)走向世界。Netflix在全球190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)提供視頻服務(wù)，用戶(hù)規(guī)模已經(jīng)過(guò)億。

不過(guò)無(wú)論中美，畢竟是外來(lái)者，而合作對(duì)象又是日本動(dòng)畫(huà)界，鑒于日本人的工作態(tài)度和做事方式，你要說(shuō)他們會(huì)輕易照外國(guó)人的方式來(lái)做事，那肯定不可能。磨合也需要一個(gè)過(guò)程。

目前，中日合制還停留在簡(jiǎn)單的IP互通、人才輸出和進(jìn)口。越來(lái)越多中國(guó)金主參與制作委員會(huì)，也讓日本人有了一種“給外國(guó)人打工”的憂(yōu)慮。

Netflix和日本合作，看似提供充足的資金和時(shí)間，給了日方很大的自由度，但事實(shí)上還是美方主導(dǎo)，他們不可避免會(huì)從平臺(tái)角度來(lái)要求制作方。對(duì)此，Production I.G社長(zhǎng)石川光久就指出，日本創(chuàng)作者最好不要那么迎合海外，“沒(méi)必要故意去描寫(xiě)暴力。”

至于錢(qián)的問(wèn)題，Netflix要求全集動(dòng)畫(huà)交貨之后才支付授權(quán)金。對(duì)于有資金儲(chǔ)備的上市公司Production I.G來(lái)說(shuō)，這不是問(wèn)題，但其他小型工作室就不一定了。

而困擾動(dòng)畫(huà)工作者的待遇問(wèn)題，竟然也沒(méi)有得到真正改善。據(jù)石川光久透露，投資雖然增加了，但錢(qián)都被用在了制作費(fèi)而非人工費(fèi)上，對(duì)吸引人才還是沒(méi)有好處。

當(dāng)然，作品的口碑和關(guān)注度也參差不齊，這倒是很自然的?！稅耗С恰泛汀蹲狭_蘭永恒花園》還不錯(cuò)，《A.I.C.O. Incarnation》和《B：The Beginning》就一般了。

雖說(shuō)歷史悠久的制作委員會(huì)制度已經(jīng)對(duì)日本動(dòng)畫(huà)形成掣肘，但日本人總是偏愛(ài)歷史悠久的東西。在人情關(guān)系上建立起來(lái)的“制作委員會(huì)”，會(huì)給予制作方更多的信賴(lài)和試錯(cuò)機(jī)會(huì)，純商業(yè)的Netflix就很難說(shuō)了。

即便是與Netflix確立良好合作關(guān)系的Production I.G，這種合作也僅局限于全新創(chuàng)作的作品。像《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》這樣由制作委員會(huì)一手拉扯大的熱門(mén)IP，石川社長(zhǎng)也明確表示不會(huì)在Netflix出品之下推出續(xù)集。

在開(kāi)放合作的同時(shí)，日本動(dòng)畫(huà)界也有一些聲音，覺(jué)得Netflix是另一種“美軍侵略”，中國(guó)金主則帶來(lái)“中國(guó)人要?dú)缛毡緞?dòng)畫(huà)”的預(yù)兆。它在掙扎，面對(duì)龐大的資源和堅(jiān)守的傳統(tǒng)，待開(kāi)拓的市場(chǎng)和未知的風(fēng)險(xiǎn)。在硬氣的美元和人民幣面前，日本動(dòng)畫(huà)界正極力自救。

來(lái)源：娛樂(lè)硬糖  作者：張家欣