《湄公河行動》逆襲國慶檔，港味商業片成了主旋律電影突破口？水煮娛
“燃”、“沒尿點”、“腎上腺素爆棚”，國慶期間，你的朋友圈可能都被《湄公河行動》以這樣的字眼刷過屏。
截至10月8日，這部國慶檔“黑馬”總票房已超過6億。雖然上映首日票房僅排第三，但隨后先后反超《爵跡》、《從你的全世界路過》兩部種子影片。10月4日單日票房一舉登頂，并在假期最后幾天，走出上升趨勢的“神曲線”，逆跌幅度保持在10%左右。
無可否認，出品方博納成了《湄公河行動》背后的最大贏家。此前已有報道稱，在公安部的競標中，中影曾提出5000萬投資，相對主旋律的劇本提綱。但最終卻由博納提出的“2億投資，按商業大片拍攝”的方案勝出。
值得一提的是，2013年，博納影業、諾亞控股、紅杉資本三家共同發起了首支影視專業投資基金——博納諾亞影視基金，首期募集規模為10億元人民幣。而《湄公河行動》正是基金首期投資的項目之一。
可以說，《湄公河行動》的突圍，是相關政府部門、電影公司以及資本多方合作的一次成功嘗試，這部被視為弱類型的“警匪片”正在向10億的票房大關發起沖刺。與此同時，《湄公河行動》、《智取威虎山》、《十月圍城》等主旋律影片，背后因為香港導演的加入，讓觀眾隱約看到了港產商業片的身影。而這會是國內主旋律電影的一個突破口嗎？
《湄公河行動》票房登頂，究竟做對了哪些事？
首先，博納做得最對的，是將《湄公河行動》定位為一部商業片。實際上，觀眾只是對“自上而下”說教式的愛國主義教育不買賬，而從結果來看，這樣“燃爆”的一部主旋律商業片，則受到了市場和資本的追捧。
博納總裁于冬曾經表示：“很多電影人一提主旋律就已經給自己劃定了界限，就已經在膽戰心驚地繞開市場走，其實在我理解，主旋律就是弘揚正氣，這與商業毫不矛盾，反而應該成為商業大片的主流，具備高觀賞度。”
導演林超賢此前也坦言，“我當時也跟有關部門說，我不能拍主旋律電影，找我來拍主旋律的話，你們找錯人了。”林超賢認為，讓這部根據真實案件改編的電影呈現商業性是導演的職責所在。
明確了按商業片進行制作的思路后，之后的安排就水到渠成了。陣容上起用了張涵予、彭于晏兩大“硬漢”；拍攝上，海陸空三線并行，戰場直接拉到了火爆的金三角和原始叢林。裝備上，與時俱進地引進了無人機、衛星電話、跟蹤芯片等黑科技，讓電影有了一種《諜影重重》的時尚感。
片中上演了鬧市飆車、叢林激戰、空中追捕等好萊塢大片式的橋段，輔之俄羅斯輪盤，人肉炸彈等昆汀式的暴力，讓觀眾全程“無尿點”。張涵予甚至在微博里放狠話，稱“希望這部電影能開創國內警匪片先河，以后如果沒達到《湄公河行動》的水準，就別叫警匪片了。”
“香港元素”是中國式主旋律的突破口？
實際上，商業化的主旋律電影在7、8年前已經初見端倪。韓三平拍的《建國大業》、《建黨偉業》可謂“星光熠熠”，陳坤、張震、吳彥祖、劉德華等一線演員都參演其中，兩部影片當年以“數星星”的方式分別收獲了4億左右的票房，只是票房貢獻大多來自于團體包場。
由吳京執導、主演并獲得南京軍區支持的《戰狼》，被譽為中國版的《敢死隊》。作為國內首部3D動作戰爭電影，橫掃5.4億，成為去年清明節檔期的“票房黑馬”。
而在香港導演、演員北上發展的浪潮中，他們參與了不少主旋律電影的監制、導演和演出工作，在這些作品中，觀眾往往能看到更多港產商業片元素，讓于冬口中那些“靠著政府的補貼畏畏縮縮地拍一部不敢挑戰市場、缺乏新意，只能在紀念日應景上映的主旋律影片”有了耳目一新的感覺。
比如2009年，陳德森導演，陳可辛監制，甄子丹、謝霆鋒、梁家輝等主演的《十月圍城》，講述了1906年革命義士浴血保護孫中山的故事，當年在內地取得2.9億的票房，并獲得了29屆香港電影金像獎“最佳影片”，可謂“叫好又叫座”。
2014年賀歲檔的《智取威虎山3D》拿下了近9億票房，導演徐克在電影中加入了其天馬行空般的想象力以及武俠片般的電影運用手法，為這部由當年的革命樣板戲改編的電影增添了不少時代色彩，也刷新了市場對紅色經典的認知。
還有9月份上映的“鬼王”彭順導演的《我的戰爭》、正在拍攝中的劉偉強導演的《建軍大業》、陳嘉上導演的《戰神戚繼光》、許鞍華導演的《明月幾時有》……眾多香港導演紛紛進軍主旋律題材。
博納向來以出品香港電影見長，于冬表示，“《建軍大業》的故事讓劉偉強來執導，他完全可以拍成內地版的《無間道》。許鞍華導演對于香港有著深厚的感情，由她以文藝片的形式對真實的歷史事件和人物進行闡釋和包裝，《明月幾時有》將會非常精彩。”
主旋律會成為商業大片的主流？
“正三觀，反毒品，逆流而上，不畏艱險，敢于犧牲，只為保護該保護的人。這就是這個時代最牛的主旋律，也是《湄公河行動》想要告訴我們的事情。”上映首日，張涵予在微博熱血發表了《勇闖威虎山，逆流湄公河》一文。
他表示，“‘主旋律’，我覺得沒什么好回避的，好萊塢大片全都是主旋律，作為中國觀眾，咱能接受美國主旋律，為什么不能接受中國式主旋律？”
實際上，縱觀好萊塢大片，從《拯救大兵瑞恩》、《逃離德黑蘭》、《間諜之橋》到《薩利機長》，其本質都是美國的主旋律電影。
有業內人士認為，美國主流電影巧妙避開集體式、口號式的愛國主義，通過個人主義和英雄主義的展現，來揭示深刻的愛國主題。這種個人主義和英雄主義可能是粗糙、笨拙，甚至懦弱的，但恰恰是這種懦弱，反而讓劇情更有人感，使得愛國主題更好升華。
可見，憑借好萊塢工業化的包裝，包裹著價值觀的故事拍得好看，說得完整，從而進入市場，感染觀眾，完全不影響這些主旋律電影的賣座能力。
《湄公河行動》的逆襲至少再一次向市場證明了，主旋律并非票房的反義詞，同時商業片能夠與愛國情懷相呼應。于冬認為，中國主旋律甚至應該成為商業大片的主流，可以與好萊塢的《拯救大兵瑞恩》、007系列、《速度與激情》平起平坐。
【來源：鈦媒體 作者：娛樂獨角獸】
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