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“也許再過5年，網(wǎng)劇會成為中國的主流影視代表，會有更多的精品。”這是絕大多數(shù)業(yè)內(nèi)人士對網(wǎng)劇未來發(fā)展的預(yù)判。而從網(wǎng)劇發(fā)展初期的“低成本、制作粗糙、內(nèi)容單薄”到近一兩年爆款頻出，內(nèi)容更加優(yōu)質(zhì)，網(wǎng)劇顯然已經(jīng)從最初的段子劇迎來了其精品化時代。

說起網(wǎng)劇的邁向精品化的歷程，《河神》、《白夜追兇》、《無證之罪》這些優(yōu)質(zhì)自制劇一定是被頻繁提及的經(jīng)典案例。而作為網(wǎng)劇中不可或缺的類型，以正在熱播的《結(jié)愛·千歲大人的初戀》為代表的甜寵下飯劇在網(wǎng)劇發(fā)展進程中內(nèi)容和質(zhì)量也在不斷發(fā)生著變化。

投資力度增加，制作上實現(xiàn)從粗糙到精細化的演變

《太子妃升職記》作為甜寵下飯劇的鼻祖，豆瓣評分人數(shù)超過7萬人次，評分達到7.2，成為當(dāng)時最熱網(wǎng)劇，捧紅了張?zhí)鞇邸⑹⒁粋惖妊菟囆氯耍瑯幼鳛樘饘櫹嘛垊〉摹痘ㄩg提壺方大廚》、《雙世寵妃》在播出期間也都取得了不俗的市場反饋。不過從這些劇的發(fā)展來看，觀眾對作品本身的要求在逐漸提高，即便最初不是以內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、制作精良取勝的甜寵下飯劇，往精品化方向發(fā)展也是必然趨勢。

以正在熱播的《結(jié)愛·千歲大人的初戀》為例，這部劇總投資近1.5億，啟用電影制作班底，是電影導(dǎo)演陳正道執(zhí)導(dǎo)的首部網(wǎng)劇，道具、布景用心，服裝造型極具質(zhì)感，對于畫面精細度的要求極為嚴苛，最終呈現(xiàn)出的效果甚至要優(yōu)于一般的電視劇作品。

時間閃回到三年前，《太子妃升職記》熱播期間“窮”是其最大的標簽之一，劇中服裝面料是雪紡蚊帳窗簾布，太子所穿的錦鯉裝是全劇最貴的服裝，面料價格大概在800元左右一米，上衣和長袍總共用了10米左右，是所有服裝中最大的一筆開銷。即便《太子妃升職記》情節(jié)有趣，以這樣的制作水準放在今天的網(wǎng)劇市場，觀眾也很難買賬，而就當(dāng)時的市場效益來看，這部劇顯然是成功的，而且這種成功無法復(fù)制。

時隔一年之久，融合了愛情與美食的《花間提壺方大廚》再次成為這類劇中的熱門代表，不過相比《太子妃升職記》的“灑脫隨意”，《花間提壺方大廚》在制作及內(nèi)容上都嚴謹了很多。

除了劇情進展更加合理，劇本創(chuàng)作長達1年之久，邀請電影拍攝團隊。投資金額也達到3000萬，最明顯的效果是布景、道具及服裝造型的整體質(zhì)量相較于《太子妃升職記》有了肉眼可見的提高，道具也更為走心，尤其是對美食畫面的拍攝精細了很多。

如果說《太子妃升職記》還只是網(wǎng)劇發(fā)展初期的小打小鬧，經(jīng)過《花間提壺方大廚》、《萌妻食神》這些作品的過渡，到正在熱播的《結(jié)愛。千歲大人的初戀》，小體量的甜寵下飯劇已經(jīng)達到了網(wǎng)劇精品化的發(fā)展要求。像《結(jié)愛。千歲大人的初戀》投資近1.5億，從畫面質(zhì)感、服裝造型到整個幕后制作團隊都超過了網(wǎng)劇的平均制作水準。

注重演技，從無到有，從有到優(yōu)的變化過程

由于這類輕體量、小而美的甜寵下飯劇受眾群體多為年輕女性，對演員顏值的要求相對比較高，在演員選擇上一般都遵循俊男靚女的搭配原則。

在發(fā)展初期由于經(jīng)費的限制，在加上觀眾對這類劇包容度比較大，在選擇演員方面并沒有把演技作為最重要的考慮因素。《太子妃升職記》就啟用了的新人演員，盛一倫初次拍戲，張?zhí)鞇垡仓皇浅醭雒]的演藝新人。而觀眾也接受了這樣的演員配置，只管娛樂，不論演技。

而隨著觀眾的審美的變化，觀劇需求也更多元化，即便是甜寵下飯劇也不能淪為搞笑的空殼，需要注重精神層面的表達，演員需要有塑造好角色的能力，能夠與產(chǎn)生互動。

《雙世寵妃》、《萌妻食神》盡管依舊延續(xù)著俊男靚女的演員配置，但也開始注重演員演技，《雙世寵妃》中飾演曲檀兒的梁潔，《萌妻食神》中飾演葉瑾蓉的種丹妮，在此之前就出演過多部影視劇，有一定的表演經(jīng)驗及觀眾熟知度。

而到了《結(jié)愛·千歲大人的初戀》，演員配置再升級，宋茜除了擁有較高的國民認知度，在此之前也參演過十余部影視劇，在角色塑造方面相較前幾部的女主更為得心應(yīng)手，黃景瑜才在《紅海行動》因為顧順一角被觀眾熟知，另外在其他配角的選擇上也花了不少心思，像飾演小菊的劉泳希，徐開騁等人不僅和角色相吻合，演技也很自然。

突破“太陽式”的主角光環(huán)，刻畫人物群像

而從憑借浮夸、勁爆劇情吸引眼球到靠優(yōu)質(zhì)內(nèi)容取勝，這類甜寵下飯劇網(wǎng)在整體內(nèi)容的呈現(xiàn)上也在往精品化方向發(fā)展。這一點在角色設(shè)定上尤為明顯，嘗試突破“太陽式”的主角光環(huán)，注重刻畫人物群像。

《太子妃升職記》中主要以兩位主演為中心，張?zhí)鞇埏椦莸奶渝褪⒁粋愶椦莸奶有愿聃r明，而其余配角的形象卻沒有完全凸顯出來，所以即便《太子妃升職記》在當(dāng)時紅極一時，觀眾能記住的也只有張?zhí)鞇酆褪⒁粋悾瑤缀踅胁怀銎渌说拿帧?/p>

而到《花間提壺方大廚》、《雙世寵妃》就能發(fā)現(xiàn)在塑造角色時，有意去豐富主角以外的人物形象。在《萌妻食神》中，夏淳于的貼身心腹宋七的塑造就較為成功，通過很多細節(jié)上的刻畫，一個心思縝密，善于分析利弊的人物形象便鮮活起來，使觀眾對他的印象不單停留是善良這種很籠統(tǒng)且大眾的層面。

正在熱播的《結(jié)愛·千歲大人的初戀》里，對人物群像的刻畫體現(xiàn)的更加明顯。在基于男女主情感的變化基礎(chǔ)上，對每個角色的劇情分配很合理。

尤其是對女主閨蜜小菊和男主隨從修鷴、寬永的刻畫相當(dāng)有趣，小菊的豁達，修鷴的幽默，寬永的成熟穩(wěn)重，而他們?nèi)说母星樽呦蛞差H為期待。其實這種效果便是群像刻畫的成功，不是所有的配角都為了主角而存在，在每個角色身上都能看到有趣的地方。

而隨著網(wǎng)劇市場越來越占優(yōu)勢，網(wǎng)劇整體都在往精品化方向發(fā)展，制作班底也開始轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)的團隊，作為網(wǎng)劇中的重要門類，最初靠劇情勁爆、風(fēng)格獨特走入觀眾視線的甜寵下飯劇，也越來越注重“實干”精神，在合理的資金預(yù)算內(nèi)，完成了制作班底、演員配置及故事內(nèi)容的全面升級，整體往精品化方向發(fā)展。

來源：劇研社  作者：方雁橙